Comme artiste, qu’attendez-vous d’un commissaire?

0:20

j’ai eu des expériences différentes

0:22

puis je dirai ce que j’ai comme attentes

0:25

si ça peut être conscient ou inconscient

0:28

flou précis je sais pas exactement mais

0:31

parce que je me suis jamais posé la

0:33

question comme tu viens de me la poser

0:35

mais je dirais

0:37

une rencontre livrée rencontre c’est à

0:42

dire de passer du temps ce n’est pas

0:44

juste s’occuper du projet dans son

0:49

dans sa dimension matérielle mais aussi

0:52

de passer du temps de discuter de se

0:54

montrer de se dévoiler

0:58

merci comme c’est vraiment qu’on peut

1:01

je pense donner ou offrir quelque chose

1:04

qui va être

1:08

bon on va sentir une complicité qu’ils

1:11

pensent

Quelle est la nature de la relation artiste-commissaire ?

1:20

une association une association

1:22

temporaire

1:24

mais qui fait qu’on peut aller plus loin

1:29

avec les commissaires ou dans un autre

1:31

type de projet on doit faire comme on

1:34

fait habituellement comme les gens ont

1:36

fait précédemment etc mais je pense que

1:40

ça peut être intéressant de voir

1:41

justement de se poser la question qu’est

1:42

ce qu’on veut dans cette rencontre là

1:44

qu’est ce qu’on veut offrir aux gens

1:46

parce que ça va finir par quelque chose

1:48

qu’on va offrir au public forcément et

1:51

j’ai vécu ces dernières années justement

1:54

une belle rencontre une belle relation

1:56

avec nathalie de blois qui quittent

1:59

historienne de l’art on a fait ce petit

2:01

livre ensemble je voulais le montrer

2:04

parce que ça a été justement une

2:06

rencontre intime différent de ce qu’on

2:09

pouvait

2:10

s’attendre à produire ensemble puis

2:15

c’est pas ce qui était prévu au début au

2:17

début le canevas est assez traditionnel

2:18

à dire une historienne de l’art qui va

2:21

se pencher sur mon travail puis qui va

2:22

en dire certaines choses

2:26

mais le projet rapidement pris une

2:29

dimension plus profonde plus intimes on

2:32

est devenu des amis même dans ce

2:34

processus là alors qu aux dépens de des

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connaissances puis on est devenus

2:38

complices extrêmement complice et à

2:40

partir du moment où ça a paru cette

2:43

profondeur loupé cet engagement le jeu

2:47

finalement je lui proposais

2:49

naturellement que alors qu’elle allait

2:51

se pencher sur mon travail moi j’allais

2:53

me pencher sur elle aussi donc à la fois

2:56

à l’aller parler de mon travail puis moi

2:58

j’allais

2:59

fouiller dans sa vie de commissaire puis

3:04

dans ce livre l’aube est justement on

3:06

voit les deux côtés

3:08

ça peut aller jusqu’aux l’eau et

3:10

pourquoi pas plus encore je sais pas

3:21

je trouverais ça intéressant de travail

3:24

avec quelqu’un d’une culture de façon

3:27

plus approfondie

3:29

il sans doute que ça prendrait

3:33

plus de temps

3:35

peut-être justement pour se donner de

3:37

l’espace pour rencontrer nos univers

3:40

différents peut-être que c’est un peu

3:43

aussi

3:45

une illusion de penser qu’on essaie de

3:47

faire

Le commissaire joue-t-il un rôle actif dans vos expositions?

3:54

encore là ça dépend des projets ça

3:56

dépend des personnes c’est pas tout le

3:58

monde que le goût de s’aventurer dans

4:00

une rencontre plus

4:03

profond depuis c’est pas tout le monde

4:05

que le temps non plus alors ça c’est un

4:08

autre chose on est tous très occupés on

4:11

est tous très engagé dans ce qu’on fait

4:16

mais j’ai un autre exemple d’un travail

4:19

que j’ai fait avec des amis artistes qui

4:22

touchait le commissariat puis justement

4:24

on a amené la notion de commissariats

4:27

dans un nouvel espace des changes et si

4:31

avec

4:32

donc deux autres artistes martin

4:36

dufresne et carl bouchard donc on était

4:38

trois et on se connaît depuis très

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longtemps on a vu nos packs opus no ono

4:43

cheminement se développer à la vie notre

4:45

travail se manifester au fil des années

4:49

on sait accompagner là dedans est ce

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qu’on a fait c’est un projet qu’on a

4:52

appelée mathématiques et qui est basée

4:55

sur une mathématique à 3 mais aussi sur

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une thématique d’où le titre le genou

5:00

qu’on aime beaucoup tous les droits et

5:03

donc chacun a été le commissaire des

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deux autres dans un projet où on a à la

5:07

fois choisi des oeuvres qui existait

5:09

déjà puis on a commandé des nouvelles

5:11

oeuvres aussi et on s’est accompagné un

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peu comme tantôt avec nathalie de blois

5:15

on a fait notre projet de livre sur des

5:17

années avec calais martin on a fait un

5:19

projet comme ça que duré trois quatre

5:21

ans à partir de la conception jusqu’à la

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présentation qui a fini en exposition

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et ça a été vraiment un plongeon dans le

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travail d’équipé le travail collectif

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mais aussi vous savez je trouve que

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souvent on est dans les vernissages pont

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par le pôle isr ou entre amis on est des

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artistes l’on parle pas toujours on

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parle de notre travail ne parle pas de

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celui de l’autre

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puis le dans ce projet là on a vraiment

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plongé pour parler du projet d autres

5:53

commenter leur travail comment on reçoit

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ce travail là depuis des années

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comment on le voit qu est ce qu on en

5:59

perçoit on on perçoit des choses

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erronées des choses que l’autre avait

6:04

peu vu aussi donc c’est entre nous st

6:06

très intéressant

Laissez-vous une place au commissaire dans vos expositions?

6:16

oui oui je vais laisser de la place aux

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commissaires dans l’exposition

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mais ce que l’image qui me vient c’est

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nathalie de blois encore une fois qui

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est dans la cellule de prison que

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j’occupais à l’ancienne de prison du

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musée et je faisais du temps là donc

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j’ai du temps pour rien faire ou pour

6:36

accueillir des gens pour y faire avec

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eux

6:38

puis un jour elle est venue puis elle

6:41

s’est étendue sur le le petit luca

6:44

visant la cellule puis moi je suis sorti

6:46

donc elle le primat plein pendant une

6:49

heure environ et puis ça j’aime bien sûr

La présence d’un commissaire auprès de l’artiste est-elle rassurante?

7:00

oui moi j’aurais oui parce que c’est la

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personne qui nous a invités

7:06

si cette personne là m’a invité là ça

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dépend des situations ça peut être pour

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une exposition collective une exposition

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est usuel pour un projet

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bon plus ou moins important ça dépend

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mais c’est la personne n’a pris la peine

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de m’inviter de me choisir dans un sens

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je vais m’attendre à ce que sa présence

7:26

soit

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engagée importante je veux aimer ce que

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ce soit là parce que parce que j’aime

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penser que mon travail lui importe que

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mon travail lui plaît que mon travail

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libère fait que je voyais mes sauts que

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la personne soit l’homme aime prendre

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des décisions avec moi oui

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ben c’est sûr que dans le milieu d’art

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contemporain d’art actuel il ya des

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vedettes et des commissaires vedette

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fait que sans doute que d’être choisi

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par un ian wood ou bep maintenance des

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moyens nouveaux mais oui c’est un doute

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que ça peut faire paraître aux autres de

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l’extérieur que peut-être l’artiste dans

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une démarche plus importante qu’un

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artiste qui a été choisi par cette

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personne là que du pouvoir quel un

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discours qu’on écoute etc mais ça c’est

8:26

un

8:27

ton apparence puisque en réalité non

L’artiste apprend-il quelque chose du commissaire?

8:38

oh bah oui on apprend quelque chose de

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tout le monde mais quand on travaille

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plus près avec quelqu’un on apprend

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quelque chose cette personne puis j’ose

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espérer l’inversé aussi parce que c’est

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aussi billy rencontre c’est de se donner

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quelque chose qu’on va retenir quand

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vous ramener après ça dans notre propre

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univers

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encore l’offre faut être disposés puis

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ouvert puis ouvert des fois des choses

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pour facile parce que tu as plus de

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travail de près dans n’importe quel

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secteur d’ailleurs plus haut

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on s’expose sans genoux

9:16

rencontrer des

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vanités des obstacles ou des

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fois même des conflits

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mais ça peut être intéressant

9:27

justement ça peut être un matériau de

9:30

rencontre intéressant j’en ai un

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obstacle en ce moment avec avec c’est à

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dire que un commissaire et moi en ce

9:37

moment on a un obstacle avec

9:39

l’institution mais on a pas d’obstacle

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entre nous donc on va trouver une

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solution ensemble

9:47

puis on s’est rendu compte à quel point

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on était sage dans cette façon-là de fer

9:52

pi 2 po je demande se réduire puis

9:56

vouloir quelque chose qui peut pour que

9:59

ça marche pas comme prévu donc vous

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faire un gros changement puis on va

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faire le virage ensemble saucisse c’est

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justement quand je parlais tantôt de

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complicité ça me semble être vraiment un

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bon exemple de comment on peut

10:11

travailler ensemble parce que les

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parfois les artistes ont ce camp on

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amène une heure dans une console une

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oeuvre de notre atelier pour la mène il

10:21

ya

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un dévoilement qui se fait

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c’est comme un peu

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gênant sa vie de sa vie nous tirer vers

10:31

sa demande d’offrir quelque chose on a

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peur du jugement ne peur de se dévoiler

10:37

bon même temps on en arrache l’oeuvre de

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son contexte de création mais aussi les

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commissaires ou les galeristes

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choisissent des artistes mais aussi il

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on parle aujourd’hui vernissage les gens

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reid qui est peut-être pas ça les

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autopsies ils sont susceptibles de

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recevoir des critiques des députés

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jugement ils peuvent se sentir

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vulnérable si je veux dire c’est que

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juste les artistes qui sont vulnérables

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je crois de présenter leur travail je

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pense que les comme sap les galeristes

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aussi ils vivent ce phénomène l’eau

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